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In mwbgmusica il termine mwbwballata (dal mwcafrancese antico mwcqbalade, mwcgmwcwAFI: /ba.lad/, ) indica mwdgcomposizioni musicali diverse a seconda del periodo storico di diffusione:

• nel tardo mweqMedioevo la mwegballata viene composta su testo mwewpoetico in mwfaItalia e in mwfqFrancia;

• nel mwfwRomanticismo musicale il termine mwgaballata sta a indicare sia mwgquna composizione vocale su testo popolare, sia mwgguna composizione per strumento solo, simile al mwgwpezzo caratteristico;

• nella mwhqmusica pop, mwhgrock, mwhwmetal, mwiafolk e mwiqjazz la ballata è una mwigcanzone con un tempo lento.

• Ballata medievale

• Ballata romantica

• Ballata nella musica moderna

• Note

• Bibliografia

• Voci correlate

• Altri progetti

La mwjgballata medievale su testo mwjwpoetico fiorisce nel mwkaXIV secolo e ha per compositori di spicco mwkqGuillaume de Machaut e mwkgFrancesco Landini, rispettivamente in mwkwFrancia ed mwlaItalia.

Attorno al mwna1360-mwnq1365 si scrivono ballate mwngpolifoniche non destinate alla mwnwdanza. Esse traggono origine dal mwoaballo a tondo con l'alternarsi solista/coro: il solista all'inizio cantava la mwoqripresa o mwogritornello, direttore della danza, ripetuta dal coro danzante, donde il termine mwowripresa. Si ha un esempio di questa danza nel particolare dell'mwpaaffresco mwpqEffetti del Buon Governo in città di mwpgAmbrogio Lorenzetti: nove fanciulle si tengono per mano e danzano mentre la decima accompagna la danza col tamburello.

Di queste opere ce ne sono pervenute poche dal momento che venivano spesso improvvisate; probabilmente erano l'equivalente italiano del polifonico mwqavirelai francese. I testi sono di carattere amoroso, dove il poeta si rivolge direttamente alla donna amata. Raggiunse il suo massimo grado con mwqqFrancesco Landini.

«Per tropo fede talor se perigola!

Non è dolor né più mortale spàsemo,

come sença falir cader ne biàsemo,

el ben se tacie e lo mal pur se cigola.

Per tropo fede talor se perigola!

Lasso colui che mai si fidò in fémena,

chè l'amor so veneno amaro sèmena,

onde la morte spesso se ne spigola.

Per tropo fede talor se perigola!

Oimè, ch'Amor m'à posto in cotal àrcere,

onde convienne ognor làgreme sparçere,

si che doglia lo mio cor formìgola.

Per tropo fede talor se perigola!»

(Codice Rossi: Per tropo fede talor se perigola)

La struttura musicale è:

mwrqA bba A bba A bba A

dove mwrwA è la ripresa, mwsab sono i piedi e mwsqa è la volta

Nel mwtaXIX secolo diversi compositori, soprattutto di lingua tedesca, scrissero delle composizioni musicali su testo poetico nella forma ballata o del mwtqlied e fra essi si ricordano mwtgRobert Schumann.

Nello stesso secolo ebbe grande successo la ballata strumentale, scritta in genere per pianoforte solista; ne fu sommo esponente mwuaFryderyk Chopin che reinventò la Ballata scrivendo per primo la composizione per pianoforte senza riferirsi ad alcun testo letterario.cite-ref-1[1] Le sue quattro ballate mwvqBallata n. 1 op. 23, mwvgBallata n. 2 op. 38, mwvwBallata n. 3 op. 47 e mwwaBallata n. 4 op. 52 sono le opere più importanti e popolari di questo genere. Anche altri compositori dell'epoca scrissero composizioni in questa forma musicale e fra essi si ricordano mwwqJohannes Brahms, mwwgFranz Liszt, mwwwEdvard Grieg e mwxaGabriel Fauré. Vennero altresì composte ballate per altri mwxqstrumenti musicali.

A partire dalla fine del mwyaXX secolo viene utilizzato sempre più spesso il termine mwyqballata per indicare un brano musicale suonato con un tempo lento, che in italiano prendeva il nome semplicemente di mwyglento, o mwywbrano lento e questo deriva dalla traduzione maccheronica del termine anglosassone mwzaballad che sta ad indicare appunto un brano dal ritmo lento. Nella mwzqmusica tradizionale questa forma musicale identifica anche canzoni dal tempo più sostenuto e dall'argomento non necessariamente sentimentale, ma con un deciso contenuto narrativo. Nel linguaggio del jazz la mwzgballad è una canzone lenta della musica leggera mwzwstatunitense, spesso ascrivibile a grandi compositori (come mwaaGershwin, mwaqPorter, mwagRodgers, mwawBerlin) e a interpreti come mwbaFrank Sinatra, mwbqTony Bennett, mwbgJulie London, mwbwNat King Cole, mwcaChet Baker, mwcqNancy Wilson.

cite-note-11. ↑ Gastone Belotti, mweaChopin, EDT, Torino, 1984, p. 271

• Elvidio Surian, Manuale di storia della musica, Ruggimenti Editore. I Vol. (ISBN 88-7665-038-5)

• mwgaPower ballad

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